ميوزڪ ۾ اڄڪلهه ڇا آهي گيت جو ڍنگ وڏو، معمولي

ھن کان پھريان يا موسيقي جي تجزيه کان پهريان، ڪارڪردگي سڀ کان پهريان کي اهم ۽ اهم نشانين ڏانھن ڌيان ڏئي ٿو. سڀ کان پوء، ان تي صرف نوٽس جي صحيح پڙهڻ تي منحصر آهي، پر ڪم جي سالميت تي پڻ. هڪ دلچسپ حقيقت اهو آهي ته ڪيترن ئي سنگتين رنگين ٻڌڻ ۽ هر ڪنڪس ۾ ڪجهه رنگن جي نمائندگي ڪن ٿا. ڇا اهو اتفاق سان ٿي؟ يا اهو هڪ معدي ڪهڪشان آهي؟

ڪيٻي جي تصور ۽ تعريف

مشهور اي يو يوڪرڪسي ۽ چوٿين اسپوسوبين جا نظرياتي نقطو اهو نڪتو ته اهو هڪ بلند اونچائي فير پوزيشن آهي. تنهن ڪري، مثال طور، جيڪڏهن ٽينڪ "اڳ" آهي، ۽ طريقو "موجوچر" آهي، پوء پوء سي "سي وڏي" هوندي.

هڪ تنگ ڪندڙ (مخصوص) معني ۾، ميوزڪ ۾ اڄڪلهه فعل مختلف فعل جي سسٽم پڻ آهي، جيڪو ڪجهه اوچائي سان. صرف سازش جي ٽنهي جي بنياد تي. اهو 17-19 صدي عيسوي جي همت جي لاء خاصيت آهي (کلاسي روماني). هڪ مشڪل صورت ۾ اهو ممڪن آهي ته ڪيترن ئي طول و عرض، انهن جي رشتي جي نظام جي باري ۾ ڳالهائڻ. مثال طور، مثال طور، هڪ کوٽرو پنجين دائري طور، انهن جي لاڳاپيل تسلط، متوازي ، ساڳئي نالو، ۽ ساڳيو.

ٻيو قدر. هي هڪ اعلي سطحي رابطن جو هڪ سيراتي طور تي مرڪزي نظام آهي، جيڪي فنڪشنل طور تي نمايان ٿيل آهن (مختلف). ان جي تابع کان، فراموش ٺاهي وئي آهي.

تنوير جي 16 صديء ۾

16 صدي عيسويء جي موسيقي ۾ ڍنگ هڪ جمعي ۾ آهي. اهو اصطلاح خود 1821 ع ۾ ايف اي. آر. ڪارتيل-بلزل (مشهور فرانسيسي جي نظرياتي) طرفان متعارف ڪرايو ويو هو. 1844 ع کان راتين جي مفهوم کي ترقي ۽ افزائي ڏيڻ لاء جاري رکڻ ايف ايم جينس. روس ۾، اهو اصطلاح استعمال نه ڪيو ويو ۽ 19 ويهين صديء جي آخر تائين. رونزڪي-کارورسکوف ۽ تاچيکوفس جي تاليف تي اتفاق نه آهي. ۽ صرف تنويف جو ڪتاب "سخت لکڻ جي معقول نقطي"، "1906 ع ۾ ختم ڪيو، ان تي روشني وجهي.

اصطلاح "ٽينيت" ۾ ڪيترائي معني آهن. سڀ کان پهريان، اها هڪ ڳڀيرائي حرڪوڪ-فعلياتي سسٽم آهي. ٻيو ته، ميوزڪ ۾ اهو هڪ ٽرڪن ٽينڪيت آهي. اهو آهي، ڪجهه قسم جي پينڪڪس مختلف قسمن جي قسمن تي. ٽيونيت جو جديد تصور شاندار طور تي چارلس ڊالسس جي ڪم ۾ نازل ٿيو آهي. هن لفظ جي سڀ کان وڏي معيشت ۾ اهو علاج ڪري ٿو. ان جي معنى جي بنياد تي، اهو ظاهر ٿئي ٿو ته قديم گرگورين ميلو ٽائون ٽيونيت جو پهريون نمونو آهي. هن نوٽيس آهي ته، سازوسامان-هاڪونڪشن جي اضافي سان، هڪ پادري ماڊل ٽائيميت موجود آهي.

ننڊي جي بنيادي نشاني

1. خاص بنياد يا مرڪز جي موجودگي. اهو هڪ آواز ٿي سگهي ٿو، هڪ شاهد يا مڪمل طور تي مختلف مرڪزي عنصر.
2. ڪجهه تنظيمن جي موجودگي جي آوازن جو تعلق، جيڪو سڌو سنئون هڪ منظم طور تي منظم ڪيل نظام ۾ شامل ڪري ٿو.
3. اڪيلو سر، مرڪز يا سڄو سسٽم، جيڪو ساڳئي اونچائي تي مقرر ڪيو وڃي ٿو. ان کان اڳتي وڌندي هن جي پٺيان آهي ته موسيقي ۾ اڄڪلهه جو هڪ قسم جو مرڪزي حيثيت آهي، جيڪو هن جي ۽ انهي عنصر جي چوڌاري واقع آهي.
4. لادن (اهم، ننڍو)، جيڪو هڪ وڏا نظام جي صورت ۾ ڏنو ويو آهي ۽ ان جي "ڪئنوس" سان گڏ هڪ ميلو.
5. خاص قسم جي ناپسنديده: ڊي سي سيپيما ۽ ايس ايس سان.
6. تعاون جي اندروني تبديلي.
7. ڏاڪڻ جي جوڙجڪ جنهن تي ٽن مکيه ڪارڪردگي تي مشتمل آهي: هڪ ٽينڪ، هڪ ذيلي ذوق ۽ هڪ گهڙي.
8. ماڊل تي ٻڌل وڏيون شڪلون.

فلسطيني جي سر ۽ اڄڪلهه

ڪلاسڪ ٽينڪ جي گروهه جي بنياد تي (ٽينڪ) جي طرف اشارو آهي. موڊل ساڳي طريقي ۾، ان جي ابتڙ، اهڙي ڪا شيء ناهي. پيماني تي صرف ذيلي تقسيم آهي. واضح طور تي فلسطين کي دو تہه جي موجودگي ۾ فير سسٽم جي بنيادي خاصيت کي سڃاڻپ ڪيو. هي هڪ چادري (مودودي) جي بناوت آهي ۽ ان جي جوڙجڪ جي بحالي واري آهي. فلسطيني طريقن ۾ ٽينڪ جي ڪا به واضح تعريف ناهي. جيئن ته ڪا به درجه بندي پڻ ناهي. فلسطيني طور تي آواز جو مجموعي تنظيم اونچائي ۾ منظم ڪيو آهي. هن جي ڪو به جزا نه آهي، هن جي مطابق، بنيادن جي ڪا به تڪليف ناهي. اهو آهي، تعميرات بلڪل ڪنهن به هم آهنگي سان واسطو رکي ٿو. تنهنڪري، فلسطيني هڪ ٽائينييت وانگر ويئنينس ڪلاسس (Haydn، Mozart، Beethoven) ناهي.

موٽوڊيڪ فريٽس ۽ هاروڪيون ٽونٽيون

هڪ ٻئي تي مکيه ۽ معمولي موقف ٻين طريقن سان: ايولين، آئيونين، فريگيگ، جهڙا، لوڪري، Dorian، Mixolydian ۽ pentatonic. تعاون جي وچ ۾ تسلط ۽ مودوڊيڪ فريٽس جي وچ ۾ هڪ وڏو فرق آهي. ماجرا ۽ اقلیت جي عظمتیں اندروني تفاوت، سرگرمي، تحريڪ جي متحرڪ ۽ مقصدن ۾ شامل آهن. اهي مختلف ڪارڪردگي تعلقات ۽ وچين مرڪزي ترتيب سان پڻ منسوب آهن. هي سڀ موجودي طريقن ۾ غير حاضر آهي. اهي ٽينڪ، هن جي حاڪمن ڏانهن واضح چٽو نه آهن. تنقيد جي نظام کي ظاهر ڪيل متحرڪ طريقي سان يورپي سوچ جي ڪردار کي جديد دور جي عهدي جو مظاهرو ڪري ٿو. اي. لئنسنڪڪ ڪاميابي سان نوٽ ڪيو ته، تعلقي، حقيقت ۾، دنيا جي هڪ مستحڪم نظر آهي، ۽ ان جي خلاف آواز متحرڪ آهي.

ڇا مينهن جو رنگ ڪهڙو آهي "ٽيون" کي اڄڪلهه سمجهندو آهي؟

هر روزيت، نظام ۾ ويٺو آهي، هڪ خاص فنڪشنل رڳو متحرڪ-هنڊوڪوني تعلقات ۾ ناهي، پر رنگيتي جهاز ۾ پڻ. انهي سلسلي ۾، فطرت ۽ رنگ بابت بلڪل وسيع خيالات (رنگ جي لفظي معنى ۾).

مثال طور سي سي ۾ اهم نظام عام نظام ۾ مرڪزي هوندو آهي ۽ تمام سادي سمجهي ويندي آهي، تنهنڪري اهو سفيد رنگ آهي. وڏن موسيقي سميت ڪيتريون ئي موسيقي، اڪثر ڪري رنگ ٻڌڻ جيون آهن. هن افواهون جو واضح نمائندو نيڪولي آريري ويچ ريمڪيڪي-ڪاروڪوف آهي.

تنهنڪري، مثال طور، "اي اهم" ۾ اهم شخص ڪيترن ئي سان لاڳاپيل هئي: روشن سائو، چشمن جي ورڇ ۽ پادري ڇانو رنگ. "اي لوڻ وڏو" لاء سندس لاء گهڻو ڪري هڪ اونداهي ۽ دشمني رات وارو آهي، جنهن ۾ هن پنهنجي تخليقي رنگن ۽ قلعي جي خاصيت ۾ سرمائي-بلشي ڍنگ ۾ پيتو ڪيو. لودوگ وان بيٿونوي کي "بي ناباش" ڪارو سمجهيو. هي رنگ حيرت انگيز ناهي، ڇاڪاڻ ته هن اهم ڪم ۾ لکيل ڪم، هميشه ڏکيو ۽ خطرناڪ آواز آهي. جئين توهان ڏسي سگهو ٿا، رنگ اڻ ترتيب سان نه ٺاهي رهيا آهن، انهن کي مڪمل طور تي ميوزڪ جي غير معمولي نوعيت جي مطابق. جيڪڏهن توهان ٽينيت تبديل ڪندا، اهو مڪمل طور تي مختلف رنگ حاصل ڪندو. هن جو هڪ گرافڪ مثال، وولڪسگانگ ايمڊيوس ميوارٽ (اي وي برم ڪورپس، K. -V. 618) جي فرائض جو انتظام فرزز ليسٽ ڏيندي آهي . "ڊي اهم" کان هن هن کي "بي اهم" ۾ ڦهلائي ڇڏيو، جنهن سان موسيقي جي انداز تبديل ٿي وئي، رومانٿانيزم جي خوبين تي ظاهر ٿيو.

موسيقي ۾ اڄڪلهه ڪهڙي ڪردار ۽ ڪردار ادا ڪندو آهي؟

17 هين صدي کان وٺي، اڪثر گهڻن تسلطن، اڪثر ڪري پيچيده نموني سان، هڪ اهم موسيقي اظهار جو ذريعو بڻجي چڪو آهي. ڪڏهن ۽ طونڊي ناٽڪ ڌني، اسٽيج ۽ ٽيڪسٽ جو مقابلو آهي. پيٿوتر ايليچ تيڪڪڪوڪوڪو اهو يقين ڪيو ته موسيقي سوچ جو بنياد سڌو سنجيده شخصيت جي ڀيٽ ۾ سڌو سنئون ۽ ماڊل تي منحصر هوندو آهي. موسيقي فارم جي تعمير ۾، ٽيونيت جو زبردست ڪردار ناقابل بيان آهي. اهو خاص طور تي وڏي روپين جو سچو آهي: سونتا، سائيڪل، اوپيرا، رنڊو ۽ اس تي. انھيء اوزار ۾ اھم ۽ امدادي صلاحيت شامل آھن، ھيٺ ڏنل موقف: ھڪڙي ٽوليء کان ٻئي جي شروعاتي يا اوچتو منتقلي، ماڊل جي تيزيء واري تبديلي، جھڳڙو جي ڀڃڪڙي ايجادس. اهو سڀ کان وڏو مکيه ۾ مستحڪم رهندڙ پس منظر جي خلاف هوندو آهي.

توازن جي حصول

لاڳاپيل طولون پهريون، سيڪنڊ ۽ ٽيون درجي آهن. گروهه کي نمبر تي چونڊيل يا ڊيميت کي ڏنل ديٽيون سسٽم جي هڪ سڀني ڪردارن شامل آهن. ان کي ڳولڻ لاء تمام ضروري آهي. انهي لاء، اها ٽينڪ جي ضرورت هوندي آهي ته ذيلي ذخيرو ۽ ڪردارن جي ڪردارن کي. هي چوٿون ۽ پنجون قدم آهي. انهن وٽ پڻ انهن جي پنهنجي متعلق سان لاڳاپيل آهن، جيڪي انهن جي هڪ جهڙي آواز جي لحاظ کان هڪجهڙائي آهن. خلافت جي ٻئي درجي ساڳي ٽينڪ سان ٺهڪندڙ آهي، پر مختلف مهر (جهڙو ساڳيا ٽون). مثال طور، "سي اهم" ۽ "سي معمولي". تاليف جون نشانيون، ترتيب سان، مختلف ٿي ويندا آهن. "سي وڏ" ۾ موجود نه آھن، ۽ ننڍن ۾ ھڪڙي نالي جا ٽي ڦٽ آھن.

ٽئين گروهه جي ڪردارن کي هڪ عام اسٽيج آهي (3). خلافت جي ٽئين درجي تائين اتي به ٺهيل ٻن ڪردارن جي هڪجهڙائي ۽ ٽن ٽهن جي فاصلي تي بيٺل آهن. مثال طور، هي "سي اهم" ۽ "ايف تيز تيز" آهي. هي سڀ علم ڏاڍي مفيد آهي جيڪڏهن توهان کي موڊ يا رد ڪرڻ جي ذريعي گيت جي اهم کي تبديل ڪرڻ جي ضرورت آهي.

نتيجو

ان ڪري، اڄڪلهه هڪ بنيادي خاصيتون آهي جيڪو پنهنجي ذات جو اندازو لڳائي ٿو. نظرياتي ان کي مختلف طريقن سان تشريح ڪري ٿو. اهو پڻ، سائنسدان پنهنجي بحاليء ۽ ختم ٿيڻ بابت متفق آهن. جيڪڏهن مغربي يورپي ملڪن جي محقق ۽ موسيقارين کي ان جي شروعات (14 صدي عيسويء) ۾، روس ۾ اهو گهڻو استعمال ڪيو ويو. اهو ئي سبب آهي ته وينوين ڪلينڪ ۽ رومانڪامين جي موسيقي ۾ اڄڪلهه هڪ ئي ڳالهه کان ئي واضح آهي ته فلسطيني هئا ۽ هن شاستاکوچ، هنديميت، شيشڪرن ۽ 20 هين ۽ 21 صدي جي ٻين سنگترن ۾ به هوندو.